Комментарии к статье С.М. Эйзенштейна Монтаж 1938

Статья написана в марте - мае 1938 г. Впервые опубликована в журнале "Искусство кино", 1939, № 1, стр. 37-49. В РГАЛИ хранится рукопись Эйзенштейна - четыре редакции (ф. 1923, on. 1, ед. хр. 1180 - 1186).

Проблематикой киномонтажа и вопросами, связанными с ним, Эйзенштейн занимался на протяжении всей своей творческой жизни. "Предтечей" основополагающего цикла работ Эйзенштейна о монтаже была первая же его декларация "Монтаж аттракционов", основные принципы которой были распространены с театра на кино в статье "Метод постановки рабочей фильмы". Положения этих ранних деклараций были развиты либо пересмотрены в основных теоретических статьях конца 20-х гг. -"Бела забывает ножницы", "Нежданный стык", "Будущее звуковой фильмы. Заявка", "За кадром", "Перспективы", "Четвертое измерение в кино", исследованиях и лекциях 30-х гг. - "Э! О чистоте киноязыка", "Примеры изучения монтажного письма" и ряде других работ.

Как ни странно этих статей за редким исключением нет в интернете. Чтож, будем искать. Если у вас есть какие-то наметки по этому поводу, то велкам. Хочется сказать о зрелом подходе Эйзенштейна в представленной статье. 1938 год, Эйзенштейну уже 40 лет и он перешел от аргументации шапкозакидательства к убеждению фактами. Его речь не переполнена неологизмами, которые он только что придумал, и не прочими дурацкими измами про которые он только что прочитал. Он понятен. Если честно, для всех кто хочет познакомится с творческим путем идей Эйзенштейна в плане монтажа в кино, я бы рекомендовал начать именно с "Монтажа 1938".

Сравнивая их с данной статьей, нетрудно заметить, как эволюционировали взгляды Эйзенштейна на место и функции монтажа в построении фильма. Отказываясь от ограниченности и категоричности выводов своих первых манифестов, Эйзенштейн постепенно расширяет область кинематографического монтажа. Он рассматривает его как средство не только связного, последовательного, но и образного, взволнованного раскрытия темы, как средство познания и воссоздания на экране действительности, опираясь на возможности звукового фильма. Критикуя как тех, кто считал монтаж "всем", так и тех, кто считал его "ничем", Эйзенштейн подчеркивает его особую важность для киноискусства настоящего и будущего.